從(cóng)藝50年(nián)，作(zuò)為(wèi)演™σ•∞員(yuán)，他(tā)塑造了(le)無數(★₹>shù)個(gè)精彩的(de)舞(wǔ)台角色；作(zuò)為(wèiφ↑)導演，他(tā)執導了(le)百餘部觀衆喜愛(ài)的(d​ε✘e)舞(wǔ)台作(zuò)品；作(zuò)為(wèi)院團長(ch↓ ‍<áng)，他(tā)為(wèi)戲曲事(shì)業(yè)發展苦心經營；他(tā>≤™σ)通(tōng)過不(bù)懈努力，獲得(de‌™∑)了(le)中國(guó)戲劇(jù)梅花(huā)獎，“文(wén)華λ•"✘表演獎”“文(wén)華導演獎”等獎項……用(y£←òng)戲曲講好(hǎo)中國(guó)故事(shì)，京ε≥φ↔昆武生(shēng)和(hé)戲曲導演翁↔™✔≥國(guó)生(shēng)一(yī)直在路(l$$₩​ù)上(shàng)。

翁國(guó)生(shēng)從(cóng)小(xiǎo)就(j≥≤λiù)在京昆界老(lǎo)藝術(shù)♦α×家(jiā)的(de)熏陶和(hé)關愛(ài)下(xià)成長(cháng)。11歲開™☆±(kāi)始跟著(zhe)周榮芝學演《乾元山(shān)》《​♥‍§蜈蚣嶺》，後又(yòu)跟周傳瑛學習(xí)《→♦↕<出獵回獵》《梳妝射戟》；再後來(lái)改行(xíng)唱(chàng)武Ωγ≈✘生(shēng)，得(de)到(dào)高(gāo)牧坤、張金(jīn)龍、張善麟等京昆名師( λ₩♥shī)的(de)悉心教誨，積澱了(le)豐富的(de)京昆傳統武戲底↔$蘊。“經典流傳的(de)過程，就(jiù)是(shì)一(yī)個(g→δ→αè)傳承有(yǒu)序、常演常新、經典再創、不(bù)斷發展的(de)>₽♥過程。”近(jìn)50年(nián)的(dγ☆e)舞(wǔ)台實踐和(hé)百餘部舞(wǔ)台導演作(zuò)品的(♥♠de)藝術(shù)積澱讓翁國(guó)生(α$→ shēng)感觸很(hěn)深。

日(rì)新月(yuè)異、豐富多(duō)彩的(de≠‌×)現(xiàn)代生(shēng)活為(wèi)戲曲創新提供了(le)源源不(bù)斷的(de)新λ¶γ題材，也(yě)為(wèi)戲曲藝術(shù)的(de)當代發₽✘₹±展開(kāi)拓了(le)更為(wèi)廣闊的(de)舞(wǔ)台空(kōng)★σ間(jiān)。“比如(rú)穆桂英的(de)故事(shì)，柔美(měi)的(Ω✘✔de)越劇(jù)能(néng)唱(chàng)，樸實粗犷的(de)秦腔∏≠π也(yě)能(néng)唱(chàng)，铿锵激昂的(de)京劇(jù)≤↓÷♣也(yě)可(kě)以唱(chàng)。地(dì)域不(bù)同，舞(wǔ)台表現(xiàn)手♥&→≈法不(bù)同，演員(yuán)的(de)表演風(fēng)格也(yě)各™¶具特色，一(yī)出《穆桂英》通(tōng)過不(bù)同劇(jù)種的α₽(de)演繹呈現(xiàn)不(bù)同β₩的(de)舞(wǔ)台之美(měi)。”翁國(guó)生α←±✘(shēng)說(shuō)。

戲曲是(shì)一(yī)門(mén)包含唱(chàng)、念、做(zuò)、打（舞(wǔ)£•）的(de)綜合表演藝術(shù)，與話(huà)劇(jù)、ε₽₽歌(gē)劇(jù)、舞(wǔ)劇(jù)等相(xiàng)比，有(®★ ¶yǒu)著(zhe)獨特的(de)表現(xiàn)方式和(hé)審美(měi)風(fēng)εα♦€範。在翁國(guó)生(shēng)眼裡(lǐ)，戲曲是(shì)彰顯中華優秀傳統文(wénπ€)化(huà)底蘊的(de)重要(yào)載體(tǐ)，£↕更是(shì)中華民(mín)族一(yī)種獨有(yǒ€'₽u)的(de)文(wén)化(huà)符号。這(zhè)些(xiē)年(nián) ♦，翁國(guó)生(shēng)多(duō)次率團赴國(guó)外(wài)進行(λ↑‌♠xíng)訪問(wèn)演出。

“每次演出謝(xiè)幕，均會(huì)有(y ™★&ǒu)觀衆激動地(dì)湧上(shàng)舞(wǔ)台，簇擁著(zhe)我們的(de)演✘​&​員(yuán)，好(hǎo)奇地(dì)追著(zhe)演員(yuán)問™$₽β(wèn)這(zhè)問(wèn)那(nà)，或→>拉著(zhe)演員(yuán)拍(pāi)照(zhào)合影(yǐn♥↔↕g)，還(hái)時(shí)不(bù)時 ↕∏®(shí)地(dì)討(tǎo)教有(yǒu)關中國(guó)戲曲的(de)常識問(×☆wèn)題。”翁國(guó)生(shēng)說(sh ≤→•uō)，中國(guó)傳統戲曲精美(měi)的(♠↓™←de)服飾、臉譜以及戲曲所擁有(yǒu)的(de)獨特舞(wǔ)☆™π台表現(xiàn)形式很(hěn)受關注。

翁國(guó)生(shēng)認為(wèi)β¶，留住老(lǎo)戲迷、吸引新觀衆、演出新境界是(shλδì)戲曲傳承和(hé)創新的(de)出發點和(hé)落腳點。如(rú)今，戲曲借₽§σ助高(gāo)科(kē)技(jì)手段不(bù)斷“觸網”，使得(de)其表演₹•☆★的(de)舞(wǔ)台美(měi)感和(hé)表現(xiàn)力都(dōu)Ω€達到(dào)了(le)新的(de)高(gāo)度，而“沉浸式舞(wǔ)台”“戲曲+&∞現(xiàn)代舞(wǔ)”“戲曲+電(diàn)影(yǐng)”σεד戲曲+遊戲”等方式，也(yě)讓堅守“唱(chàng)念™™做(zuò)打舞(wǔ)、手眼身(shēn)法步”的∞☆(de)戲曲本體(tǐ)有(yǒu)了(le)新的(de)方向，讓越來(lái)越多≠←$λ(duō)的(de)人(rén)成為(wèi)中國(guó)傳統戲曲的(de)“戲中人(r☆> én)”。

近(jìn)年(nián)來(lái)，翁國(guó× )生(shēng)先後創作(zuò)了(® ε¥le)“南(nán)派京劇(jù)武戲三部曲”“革命π♥φ∞戰争題材現(xiàn)代京劇(jù)三部曲”“兒(ér)童京劇(jù)•®£三部曲”“悲情京劇(jù)三部曲”等，尤其是(shì)“悲情京劇(jù)三部曲”，在國(guó)內™£γ±(nèi)外(wài)連演數(shù)百場(chǎng'≤)，深受海(hǎi)內(nèi)外(wài)觀衆的(de)喜愛(ài)ε ©。

如(rú)何将智能(néng)機(jī)器(qì)人(rén)、AI技(jì)術(shù)應用 ♣(yòng)到(dào)中國(guó)傳統戲曲表演的(de₹↓)舞(wǔ)台，讓具有(yǒu)地(dì)方特色的(de)戲曲與智能(nén¥♠‌♣g)機(jī)器(qì)人(rén)等科(kē)技(jì)創新©↑ ¥元素進行(xíng)互動？由翁國(guó)生(shēng)‍≤✔"執導的(de)全國(guó)首部科(kē)技(jì)創新題材廬劇(jù)現(xiα >γàn)代戲《逐夢》一(yī)經上(shàng)演，就(jiù)引發戲曲界的(de)熱→₽♠¶(rè)議(yì)。劇(jù)中，翁國(g≠≠δ♠uó)生(shēng)運用(yòng)戲曲中✔®“以鞭代馬、以槳代舟”的(de)手法，讓智能(≥™♦néng)機(jī)器(qì)人(rén)手持道(dào)具方向盤，并結合舞(wǔ)>Ωβ蹈、旋轉、翻滾、騰躍等傳統戲曲動作(zuò)×∞進行(xíng)表演，現(xiàn)場(chǎng)觀衆被深深吸引：“原來(lái)傳統現(xiδ← àn)代戲還(hái)可(kě)以這(zhè)麽潮玩(wán)。”

“用(yòng)戲曲講好(hǎo)中國(guó)故事(shì☆♠←₩)是(shì)我一(yī)生(shēng)的(de)追求，我要(yào)一(yī)直做(z®€₽∞uò)下(xià)去(qù)。”翁國(guó)生(β"βshēng)說(shuō)。

作(zuò)者：徐繼宏