“APT APT,uh,uh huh uh huh”最近(jìn)，一(yī)首名¥♥為(wèi)《APT.》的(de)歌(gē)曲在全球範圍內(n©•×èi)掀起熱(rè)潮。不(bù)僅在S> ®potify、Melon、Apple Music等多(duō)個(gè)音(yī×≈n)樂(yuè)平台全球日(rì)榜上(shàng)≤≈名列前茅；抖音(yīn)上(shàng)#APT話(huà)題視♠★₩₽(shì)頻(pín)累計(jì)播放(fàng)量超70億，翻拍(pā×"♦αi)以及二創視(shì)頻(pín)鋪天蓋地(dì)。

《APT.》何以火(huǒ)遍流媒體(tǐ$♦)和(hé)短(duǎn)視(shì)頻(pín)平£Ω£台？隻是(shì)因為(wèi)鼓點強勁₩¥δ↓、歌(gē)詞簡短(duǎn)，不(bù)斷重複的(de) α“APT”形成“洗腦(nǎo)”節奏？“千萬别以為(wèi)這(φ∑zhè)首歌(gē)簡單甚至簡陋，恰恰相>↔↓(xiàng)反，其制(zhì)作(zuò)非常精湛。”在杭州師(shī)範大(dà‌>≥)學副教授趙樸看(kàn)來(lái)，《APT.》的(d☆§≈e)走紅(hóng)是(shì)傳統唱(¶↑"chàng)片産業(yè)精英組團對(duì)短(duǎn)視(shì)頻(pín)音≈>↔✘(yīn)樂(yuè)市(shì)場(chǎng)形成的(deπ‌‍)一(yī)次降維打擊。

當國(guó)內(nèi)不(bù)少(shǎo)‍≤•創作(zuò)者希冀以短(duǎn)視(shì)頻(pín)歌(gē)曲爆款公式推出大(dà®πα♠)量的(de)作(zuò)品，再對(duì)其中流量績優者進行(xíng)二次包裝——這(©βzhè)種以量取勝的(de)創作(zuò)方式，生  ​(shēng)産出太多(duō)的(de)同質化(huà)“音(yīn)樂(π"♥&yuè)垃圾”；而《APT.》走紅(hó£§≠δng)卻帶來(lái)另一(yī)種啓發：短(duǎn×¥✔♦)視(shì)頻(pín)平台的(de)爆款歌(gē)曲，并非随随便便或粗制(zhì)濫±≥ 造就(jiù)能(néng)成功，真正經過精↓&心打磨的(de)作(zuò)品能(néng)夠以品質感染到(dào)更多( ✘duō)人(rén)。

傳統唱(chàng)片産業(yè)精英組團出♠₽擊

眼下(xià)，國(guó)內(nèi)抖音(yīn•Ω♣)關于《APT.》的(de)tag#apt特效我先用(yòng)上(shàng)了( •←le)#APT舞(wǔ)蹈挑戰等占據熱(rè)榜。從(₹‌≥cóng)明(míng)星到(dào)素人(rén)，都(dōuφ'≥)忍不(bù)住在短(duǎn)視(shì)頻(pín)中花(huā)式演繹這(zh€&è)首歌(gē)曲，這(zhè)股風(fēng)潮甚至吹到(dà¶ ☆o)了(le)廣場(chǎng)舞(wǔ)圈。素人(rén)們在公園裡(lǐ)和σ>(hé)廣場(chǎng)上(shàng)跳(tiào)起《APT.》，動÷↑δ辄赢得(de)幾十萬甚至百萬點贊。在全球社交平台上(shàng)，粉←Ωφ>絲們用(yòng)漫畫(huà)、動畫(huà)等各種形式的(de)二創表達著(zhλ★£§e)對(duì)這(zhè)首作(zuò)品的(de)喜愛(ài)。✔✔

“《APT.》很(hěn)好(hǎo)地 •(dì)利用(yòng)了(le)一(yī)個(gè)能(nén∏₩‌g)被廣泛接受的(de)節奏型作(zuò)為(wèi)‘洗腦(nǎo)±←ε’元素的(de)基底，既出現(xiàn)在配樂(yuè)裡(lǐ)，又(yòuλφ)出現(xiàn)在歌(gē)名和(hé)歌(gē)詞的(d♠✔e)核心記憶點，從(cóng)而入侵了(le)全球 ≈聽(tīng)衆的(de)大(dà)腦(nǎo)。”音(yīn)樂(yuè)博主PM玩(✘λwán)樂(yuè)志(zhì)分(fēn)析，有(♣•yǒu)不(bù)少(shǎo)像《APT.》這(zhè)樣的(de)歌(​÷€gē)曲，以具有(yǒu)記憶點的(de)節奏 ∑律動、大(dà)段重複的(de)副歌(gē)（往往是(sh쀀&​)英文(wén)單詞）火(huǒ)爆出圈。

“在傳統的(de)唱(chàng)片工(gōng)業(yè)π∏♠時(shí)代，人(rén)們習(xí)慣于聆聽★☆☆∞(tīng)旋律線性發展、情感層層遞進的(de)歌(gē)曲≤‌​，而在當下(xià)的(de)短(duǎn)視(shì)頻(pín) ¶σ時(shí)代，音(yīn)樂(yuè)創作(zuò)的( ©γde)觀念和(hé)制(zhì)作(zuò)工(gōng)∑☆•π藝發生(shēng)了(le)徹底的(de)革新——聽(tīng)起來(lái)有(yǒu)趣、好±∑‍(hǎo)玩(wán)，能(néng)讓人(rén)上(sh±≈àng)瘾的(de)作(zuò)品更容易成為(wèi)爆款。₩∞✔”流行(xíng)音(yīn)樂(yuè)研究專業(yè)博士趙樸認為(wèi)>×，《APT.》恰恰是(shì)一(yī)首高(gāo)質量的(de)“洗腦(nǎo)”歌(π©÷>gē)曲，這(zhè)得(de)益于它的(de≈ σ)創作(zuò)團隊彙聚了(le)一(yī)群♦δδ曾有(yǒu)金(jīn)曲傍身(shēn)和(hé)唱(c©β♦®hàng)片産業(yè)長(cháng)期從(có↔÷ε™ng)業(yè)經驗的(de)音(yīn)樂(yuè)人(rén)。“包括Ros"​é和(hé)Bruno Mars在內(nèi)的(de)11位詞曲作(zuò)者、編曲、'​制(zhì)作(zuò)人(rén)，組成了(le)一(yī)個(gè)類似于創作(zuò)營的(™₹÷αde)團隊。其中Michael Chapman和(hé)Nicholas Chinn是(sh←£ì)歌(gē)手Toni Basil19↓π≤81年(nián)發行(xíng)的(de)熱(rè)門(mén)單曲《mickey》$÷γβ的(de)作(zuò)者，《APT.》一&​♦(yī)開(kāi)始那(nà)個(gè)‘洗腦(nǎo)’的(de)樂(yuè)句正是(™∑shì)來(lái)源于《mickey》。”

據音(yīn)樂(yuè)學者分(fēn)析，《AP≠ε±εT.》的(de)編曲中對(duì)于鼓點的(de)設計(jì)，在混音(yīn)‍ 時(shí)對(duì)不(bù)同樂(yuè$÷)器(qì)間(jiān)的(de)頻(pín)率沖✘α‍突調整等均經過精心制(zhì)作(zuò)。這(zhè)↓€≥些(xiē)在音(yīn)樂(yuè)工(gōng)業(yè)體(tǐ)系中擁有(yǒu)豐富經驗™™≠和(hé)功底的(de)人(rén)組合在一(yī)起，發揮其專業(yè)力量，共同創作(☆>>zuò)出一(yī)首人(rén)見(jiàn)人(rén)愛(ài)——外(wài)¶>©行(xíng)聽(tīng)熱(rè)鬧、內(nèi)行(xíng)見(jiàn)門(mén)道(" dào)的(de)作(zuò)品。

評判音(yīn)樂(yuè)作(zuò)品的(de)标準變了(le)

業(yè)內(nèi)人(rén)士指出，音(yīn)樂(yuè)産業(yè)在進入21世∞>紀後經曆了(le)兩次産業(yè)叠代，第一(yī)次是(shì)從(∑φ​σcóng)傳統的(de)唱(chàng)片工(gōng)業(yè)體(t♠λ♣ǐ)系向音(yīn)樂(yuè)流媒體(tǐ)平台進行(xíng)叠代。音(yλ±↓īn)樂(yuè)流媒體(tǐ)平台代替了(le)傳​↔統唱(chàng)片工(gōng)業(yè)，作(zuò)為(wèi)發布Ω→甚至生(shēng)産新作(zuò)品的(de)平台之一±×(yī)。而在抖音(yīn)、快(kuài)手等興起以後，音(yīn)樂(yuè)流媒體®₹∏'(tǐ)平台朝著(zhe)短(duǎn)視(shì)頻(pín)平台進一(yī)步叠代。短(duǎ<'ε n)視(shì)頻(pín)平台本身(shēn)也(  yě)需要(yào)大(dà)量配樂(yuè)↕‍ε，因此成為(wèi)一(yī)種新的(de)音(yīn)樂(yuè)傳播平台。現(xiànβΩ✔)在，音(yīn)樂(yuè)流媒體(tǐ)平台和(hé)短(du®♣ǎn)視(shì)頻(pín)平台屬于平行(xíng)發展的(de)業(₹®yè)态，第二次叠代尚未完全完成。

兩次産業(yè)叠代造成了(le)音(y∏'≈πīn)樂(yuè)的(de)作(zuò)品形态也(yě)随之發生(shē™¥<ng)了(le)變化(huà)。在傳統唱(chàng)片工(gōn©→≠g)業(yè)時(shí)代，歌(gē)手以出專輯作(zuò)為(wèi)基本的(de)作(zu¶↕♥ò)品形态，而到(dào)了(le)QQ音(yīn)樂(yuè)、網易雲≤β↑音(yīn)樂(yuè)等音(yīn)樂(yuè)流媒體(tǐ)平台，歌(gē)手們優"≤∞φ先發布單曲。進入短(duǎn)視(shì)頻( ∑pín)平台，單曲進一(yī)步縮小(xiǎo)為(wèi)音(yīn) ÷樂(yuè)碎片。創作(zuò)者有(yǒu)時(s £hí)會(huì)先發布一(yī)些(xiē)音(yīn)樂(yuè)hook（鈎子(z✘©≠ǐ)），如(rú)果獲得(de)了(le)大(dà)家(jiā)的(✘ ₽de)歡迎再繼續創作(zuò)。從(cóng)專輯到(dào)單曲再到(dào)音(y‍"¥īn)樂(yuè)碎片，作(zuò)品的(de)篇幅越來(lái)越短(duǎn)小(xiλ∞ǎo)，也(yě)越來(lái)越有(yǒu)利于在相(xiàng)應的(d €​✘e)平台傳播。于是(shì)，當代歌(gē↔§↕≠)曲的(de)評價體(tǐ)系也(yě)發生(shēng)了(le)重大(dà)的(<αde)變化(huà)，評價音(yīn)樂(yuè)作(z↕‍∏★uò)品是(shì)否成功的(de)核心指标從(cóng)原來(lái)的(dα≤δe)唱(chàng)片銷量，逐漸變化(huà)為(wèi☆€±)在不(bù)同平台獲取的(de)流量。作(zuò)品能(nén↑∑↑©g)否吸引更多(duō)人(rén)的(de)注意，有(yǒu)時(shí)₽≥比是(shì)不(bù)是(shì)好(hǎo)聽(tīng)、是(shì)否能(néng)讓人∞☆>§(rén)感動，占據了(le)更多(duō)的(de)"®¥權重。

“這(zhè)樣的(de)音(yīn)樂(yuè)評價體(tǐ)系，在某種程度上(shàng)容§∑↑γ易掉進唯流量論的(de)陷阱。”趙樸直言，優質±δσ 的(de)作(zuò)品也(yě)需要(yà↔÷o)更多(duō)優質的(de)批評。“如(™≠rú)果說(shuō)在傳統唱(chàng)片工(gōng)業(yè)時(shí)期，職業♥★(yè)樂(yuè)評人(rén)不(bù≠→<§)唯銷量論，寫出振聾發聩的(de)中肯樂(yuè)評，那(nà)麽當下(xià)同樣需要(©★yào)更多(duō)對(duì)音(yīn)樂(yuè)作(zuò)品進行(xí₽"×✘ng)客觀而專業(yè)的(de)藝術(sh®•☆ù)評價的(de)聲音(yīn)。”