11月(yuè)底至12月(yuè)中旬，第七屆中間(jiān)劇(jù)場(chǎng∞↔¶)科(kē)技(jì)藝術(shù)節舉辦，以↓ “AI登場(chǎng)”作(zuò)為(wè Ωπ↓i)主題，通(tōng)過三部獨特的(de)戲劇(jù®>)作(zuò)品與AI聯結，全方位探討(tǎo)并嘗試讓AI走進劇(jù)場(chǎng§↑)參與舞(wǔ)台創作(zuò)的(de)σ☆可(kě)能(néng)性，積極探討(tǎo)科(kē)技 (jì)對(duì)人(rén)類生(shēng)活的(de)影(yǐng←λ)響與改變，以及新科(kē)技(jì)在舞(wǔ)台上(shàng)的(de)創作(zuò)↓π¥÷與應用(yòng)。“AI登場(chǎng)”帶來(lái)了(le)很(hě↓®§n)多(duō)意想不(bù)到(dào)的(de)效果，也(yě)引起了(le©≤∑<)大(dà)家(jiā)熱(rè)切的(de)關注和>©♦(hé)討(tǎo)論。
兩場(chǎng)《空(kōng)格》，AI表現(xiàn)™σ→迥異
率先登場(chǎng)的(de)是(shì)因《£↓↑白(bái)兔子(zǐ)，紅(hóng)兔子(zǐ)》₩♦♥享譽世界的(de)劇(jù)作(zuò)家(jiā)南(nán)星·蘇雷曼波爾的α÷αλ(de)戲劇(jù)力作(zuò)《空(kōng)格》。兩天的(de)演出分•α(fēn)别由紀錄片導演、作(zuò)家©✘∑↕(jiā)周轶君和(hé)科(kē)幻作(zuò)家(jiā)陳楸帆主演，同時(shí)還(÷hái)有(yǒu)一(yī)名AI演員(yuán)&γ≈全程與兩位跨界表演者互動演出。劇(jù)作(zuò)家(jiā)南(nán> Ω<)星的(de)作(zuò)品特點是(shì)表演者 γ在舞(wǔ)台上(shàng)才能(nén≤σ∏g)拆開(kāi)劇(jù)本，按照(zhào)劇(jù)本中的(de)引導将內(↓★←≠nèi)容傳遞給觀衆，現(xiàn)場(chǎng)充滿了(le'♠£)戲劇(jù)性和(hé)不(bù)确定性。這(zh≥γè)一(yī)次，由于中間(jiān)劇♣♥®&(jù)場(chǎng)大(dà)膽采用(yòng)AI與觀衆共同來(l€↕ái)填補劇(jù)中“空(kōng)格”，帶來(lái)更多(duō)變數(shù)，讓Ω§≤人(rén)看(kàn)到(dào)基于大(dà)數(s×αγhù)據生(shēng)發的(de)AI技(jì)術(shù©§&•)與極具個(gè)性的(de)嘉賓和(hé)觀衆在戲劇(j≠σ"ù)場(chǎng)域碰撞出的(de)奇妙火(huǒ)花(huā)。β"×
由于《空(kōng)格》兩場(chǎng)嘉賓的(de)性别、性格、職業∏¶π$(yè)都(dōu)不(bù)相(xiàng)同，所以σ∑€∞他(tā)們和(hé)AI演員(yuán)與現(xiàn)場(chǎng)觀衆δ₩λ₹的(de)互動交流也(yě)顯示出了(leπ♣☆↕)截然不(bù)同的(de)風(fēng)格特點。11月(yuè)30日(φ✔λ¶rì)的(de)演出嘉賓周轶君曾是(shì)新華社記者，現(÷Ωσxiàn)在是(shì)作(zuò)家(jiā)和(hé)紀錄片導演，她(tā)在演∑∞出現(xiàn)場(chǎng)會(huì)脫離(lí)劇(jù)本給AI演員(₩•→♥yuán)比較多(duō)的(de)信息，所以AI演員(yuán≠"↓)也(yě)給予了(le)更多(duō)反饋，甚至變得(de)反客為(wèi)主↔•、常常反問(wèn)。發現(xiàn)“跑偏”的(de)周轶君及時(shí)把λ✘∑對(duì)話(huà)拉回劇(jù)本£♣↔框架中，将後續填寫“空(kōng)格”的(de)權利©π•&交給現(xiàn)場(chǎng)觀衆，演出也(yě)因σ¥為(wèi)這(zhè)個(gè)臨時(ε$βshí)改動變得(de)更加有(yǒu)趣。AI有¥π(yǒu)時(shí)還(hái)會(huì) δ忽然插嘴，給觀衆帶來(lái)意想不(bù)到(dà♣ o)的(de)感受和(hé)思考。
相(xiàng)比起來(lái)，多(duō)次獲得(de)國(guó)≈×內(nèi)外(wài)諸多(duō)科(kē)幻文(wén)學大(d"€πà)獎的(de)全職作(zuò)家(jiā)及未來(lái₹≠)學家(jiā)陳楸帆，對(duì)AI有(yǒu)著(¶ zhe)更多(duō)了(le)解和(hé)接觸經驗，選擇了(le)嚴格依照(zhào)¶₹φ劇(jù)本指令進行(xíng)表演。因此12φ ♥月(yuè)1日(rì)的(de)這(zhè)場∏♣>>(chǎng)《空(kōng)格》演出中，AI就(j§≤iù)比較“乖”，遵守規則，甚至順利完成了(le)比較困難的(de)分(fēn)角色朗讀(dú)★↓的(de)任務。
AI口碑，觀衆衆說(shuō)紛纭
一(yī)位兩場(chǎng)演出都(dōδ♥♣±u)看(kàn)了(le)的(de)觀衆告訴記₽≈'→者：“感受到(dào)現(xiàn)場(chǎng)人(rén)和(hé)AI的(♠→de)較量，非常驚訝，沒想到(dào)強如(rú)周轶君老★≈ (lǎo)師(shī)還(hái)能(néng)被AI‘挑逗€♦•’，感覺很(hěn)不(bù)甘心。于是(shì)，我第二天來(lái)看(k∞∑àn)陳楸帆老(lǎo)師(shī)能(néng)不(bù)能(nén÷'πg)‘馴服’AI。看(kàn)到(dào)這&β(zhè)場(chǎng)AI很(hěn)‘乖’，覺得(de)AI是(shì)可(≥∞♥kě)以為(wèi)人(rén)類所用(yòng)的(de)，對(duì)>∏¥這(zhè)個(gè)技(jì)術(shù)沒有(yǒu)那(nà)麽恐懼了(le)。”也(yě䥧)有(yǒu)曾經看(kàn)過《空(kōng)格》請(qǐng)現(xiàn)₽α♥場(chǎng)觀衆上(shàng)台而非采用(yòng)AI參與Ω♠∑©演出的(de)觀衆表示，不(bù)喜歡用(yòng)A™≤I替換掉劇(jù)作(zuò)中有(yǒu)•λ←關人(rén)性的(de)探討(tǎo)，“因為(wèi)AI沒有(yǒu)‘人(rén£↕₽)味兒(ér)’，讓故事(shì)不(bù)成♠←立，也(yě)沒辦法共情了(le)。”
演後交流時(shí)，討(tǎo)論更為(wèi)熱(rè)烈。有(yǒu)觀衆坦言€₩，“演出中AI的(de)部分(fēn)，≤>÷反倒凸顯了(le)人(rén)與人(rén)之間(jiān)交流碰撞的(de)動人(rén)。”→₩≈¥也(yě)有(yǒu)觀衆認為(wèi)σ✔"：“AI在年(nián)齡上(shàng)來(lái)說(shuō)還(h≥Ω€ái)是(shì)一(yī)個(gè)幾歲∞™的(de)小(xiǎo)朋(péng)友(yǒu)，我們不(bùΩπ★)能(néng)要(yào)求它在這(zhè)個(gè)時(shí)候就(jiù)已經可(kě®φ∑)以成熟交流。它也(yě)和(hé)人(rén)類小(xiǎo≥↔§π)孩一(yī)樣，在通(tōng)過模仿不(bù)斷成長(cháng)。”有(yǒu)人(rén"®)覺得(de)演出中AI給的(de)詞很(hěn)像範本，這(zhè)讓她β<(tā)開(kāi)始思考：“我們的(de)人(rλ≥↕én)生(shēng)是(shì)不(bù)是(shì)也(yě)是(shì)≠¥Ω一(yī)種既定的(de)程序、無聊的(de)範本ε←∏，我們該如(rú)何跳(tiào)出無聊的(de)人(rén)生(¥♥$shēng)模闆？”大(dà)家(jiā)都(dōu)認為(wèi)這(zhè)<✔β≤次讓“AI登場(chǎng)”的(de)戲劇≠<π→(jù)嘗試很(hěn)有(yǒu)意思，有(yǒu)關“矽基生(shē→®®ng)物(wù)”和(hé)“碳基生(shēng)物(wù)”的'★(de)交流碰撞還(hái)可(kě)以繼續深入下(xià)去÷β>£(qù)。
我們會(huì)得(de)到(dào)什(shén)麽，又(yòu)會(hu ¶₽¥ì)失去(qù)什(shén)麽
本屆藝術(shù)節另一(yī)部作(zuò)品《沃伊采克機(jī)器(qπ•∞↓ì)》也(yě)在12月(yuè)1日(rì)首次亮(liàng)相(xiàng)。這(zhè)是>∏(shì)一(yī)部互動式探索的(de)劇(jù)場(chǎng)作(zuò)品，像是(s♥$¥hì)一(yī)個(gè)多(duō)人(rén)參與的(de)電(diàn)子(zǐ)劇(jù ε≠¥)本殺，現(xiàn)場(chǎng)隻有(yǒu)一(yī)≠α台電(diàn)腦(nǎo)和(hé)一(yī)個(g$∑×™è)關鍵詞記錄闆。參與的(de)觀衆可(kě)以大(dà)聲喊出關鍵↕•詞，通(tōng)過在電(diàn)腦(nǎo)上(sh↓₽àng)搜索一(yī)個(gè)案件(jiàn)的(de)碎片信息，拼湊出關于沃伊采克的(de↑✘)故事(shì)。故事(shì)主角沃伊采克是(shì)19世紀德國(guó)劇(jù)₩作(zuò)家(jiā)喬治·畢希納創作(zuò)的(d$₩•e)未完成戲劇(jù)《沃伊采克》中的(de)角色，作(zuò)品探討(t ≥π↕ǎo)了(le)社會(huì)對(duì)個(gè)體(tǐ)的(de)壓迫和(hé)非人™&≠(rén)化(huà)，以及AI與人(rén)×α→¶類的(de)邊界逐漸模糊，個(gè)體(tǐ)被異化(huà)成機(jī)器(qì)……整個(gè®σΩ±)探索和(hé)拼湊信息的(de)過程沒有(yǒu)固定的(de)順序，每一(yī•₹$)場(chǎng)觀衆都(dōu)會(huì)有(yǒu)屬于自(zì)己的(de)不(bù)可✔ "(kě)複制(zhì)的(de)觀劇(jù)體(tǐ)驗。
12月(yuè)14日(rì)将在藝術(shù)節上(shàng)演的(de)是(shì)剛剛±↑≈在2024年(nián)愛(ài)丁堡藝穗節上(shàng)獲獎并首次登&λ>¶上(shàng)國(guó)內(nèi)舞(wǔ)台的(de)《指令》，這(zhè)↓α也(yě)是(shì)一(yī)部AI深度參與表演的(de)作(zuò)品。該±←劇(jù)探討(tǎo)的(de)是(shì)如(rú)β₽≥今每個(gè)行(xíng)業(yè)都$≥÷(dōu)在追問(wèn)的(de)主題：AI到(dào)底能(néng ')否取代人(rén)類？這(zhè)是(shì)一(yī)次沒有(yǒu)排練、以演技(•≥jì)直面舞(wǔ)台的(de)演出，将給表演者的(de)演技(jì$π)、心态、信念感都(dōu)帶來(lái)巨∞γ®大(dà)挑戰。同時(shí)，《指令》還(hái)将發起一(yī)場(chǎng≠×)哲學探討(tǎo)——當技(jì)術(shù)蔓延到(dào)劇(jù)場(∏ &✘chǎng)的(de)方方面面時(shí)，如(rú)果我們把自(zì)己交 ≥ 給機(jī)器(qì)，我們會(huì)得(de)到(dào)什(shén)麽，又(yòu)會α ®±(huì)失去(qù)什(shén)麽？
談到(dào)本屆藝術(shù)節初衷，中間(jiān)劇(jù)場(ch×♥∞↓ǎng)總經理(lǐ)楊雲表示：“AI時≤∏☆(shí)代已經到(dào)來(lái)，技(jì↕∏)術(shù)的(de)革新也(yě)必将會(huì)改¥變戲劇(jù)舞(wǔ)台的(de)格局與年(nián)→★>輕觀衆的(de)審美(měi)及觀演習(xí)慣。從(cóng)多(duō)媒體(tǐ)↑>Ω的(de)介入到(dào)機(jī)器(qì)人(rén)，再到(dào)Aπ✘I打破邊界，戲劇(jù)這(zhè)個(gè)有(yǒu)著(zheλ>)悠久曆史的(de)藝術(shù)形式，也(yě)将迎來(lái)全新的★$¥↓(de)甚至革命性的(de)改變，這(zhè)也(yě)是( €shì)中間(jiān)劇(jù)場(chǎng)一(yī)直δ¶以來(lái)希望通(tōng)過科(kē)技(j€∞♠ì)藝術(shù)節帶給大(dà)家(jiā)的(de)思考。”