1977年(nián)，香港推出的(de)→β←≤武俠片《鷹爪鐵(tiě)布衫》反響平平，票(piào)房(fáng)隻有(yǒu)119萬港☆$®♠元，但(dàn)11年(nián)後引進內(nèi)地(dì)時(shí)$Ω♠卻引起轟動，發行(xíng)拷貝數(shù)量高(gāo)達373個( ‍gè)，僅次于當年(nián)的(de)國(guó)産≠ε電(diàn)影(yǐng)票(piào)房(fáng)冠軍《金(jīn)镖黃(hσ≥ uáng)天霸》。《鷹爪鐵(tiě)布衫》中的(de)反派鄭重練就(jiù)了(le​&™₽)鐵(tiě)布衫功夫，身(shēn)體(tǐ)刀(dāo)槍不(bù)入，同時(shí)‍♦λ又(yòu)精通(tōng)鷹爪功。面對(duì)這(zhè)種攻守兼備的(de)高(gāo)手，≤← 幾位正義人(rén)士必須聯手找到(dào)他(tā)的(de)要(yào)害穴道(dào)（•βλλ罩門(mén)），才能(néng)突破他(tāγπ≥™)的(de)金(jīn)身(shēn)防禦。

令人(rén)震驚的(de)是(shì)，在47年(nián)後的(de)《九龍城(chén' ↕∞g)寨之圍城(chéng)》（以下(xià)簡稱《∏≠✘九龍城(chéng)寨》）中，觀衆竟然看 '₽(kàn)到(dào)了(le)類似的(de)情節設定：α✘≥σ黑(hēi)幫頭目王九練過硬氣功，不(bù)懼任何攻擊，同時(shí)他(tāπ×♥)的(de)手指尖銳如(rú)利刃，這(zhè)明(míng)顯是(shì)鷹爪鐵(t​$✔iě)布衫的(de)組合體(tǐ)。影(yǐng)片高(gāo)潮是(shì)陳洛₩®α軍四人(rén)在天台上(shàng)圍攻王九，要(yào)努力找出王九的(de)罩門♥₽∏$(mén)。這(zhè)讓觀衆産生(shēng)了(le)一(yī)β‍陣恍惚，仿佛穿越了(le)時(shí)空(kōng)，一(yī)時(sh≈×í)不(bù)知(zhī)今夕何夕。

《九龍城(chéng)寨》的(de)題材和(hé)類型都(dōu)有(yǒu)深厚的(de₽")曆史積澱，觀衆希望在銀(yín)幕上(shàng)₹ ∏重溫香港電(diàn)影(yǐng)的(de)榮光(guāng€¶)，但(dàn)也(yě)期待有(yǒu<σ)令人(rén)驚喜的(de)觀影(yǐng)體(tǐ)驗，包括情節設計(jì)、藝術(shù)風≈¶β÷(fēng)格和(hé)動作(zuò)場(chǎng)面等。影(yǐng)片确實在許多(duō)•¥'方面試圖創新，但(dàn)最終效果似乎不(bù)γ✔σ盡如(rú)人(rén)意，甚至因刻意追求突破而導緻風(fēn≠"g)格上(shàng)不(bù)連貫，宛如(rú)用(yòn‍₩≠₩g)混搭的(de)方式奉上(shàng)♥€一(yī)道(dào)調料相(xiàng)克、食材陳舊​β'(jiù)的(de)“黑(hēi)暗(àn)料理(lǐ)”。

對(duì)城(chéng)市(shì)景觀和(hé)情節內(nèi)容展現(xiàn)的(de®ε≠∑)浮光(guāng)掠影(yǐng)

在香港電(diàn)影(yǐng)如(rú)'¶《城(chéng)寨出來(lái)者》《省港旗兵(bīng)》《追龍》等作(z≤ε&uò)品中，“九龍城(chéng)寨”已經成為(wèi)一(yī)個(gè)具有(yǒu≈©±©)特定內(nèi)涵的(de)文(wén)化(huà)符号，代表著(zhe)觀衆×↓對(duì)城(chéng)寨的(de)多(duō)重想象，包括魚龍混©↑★↕雜(zá)、無法無天、肮髒堕落，同時(shí)又(yòu)兼具溫情淳樸和(hé✔←)市(shì)井煙(yān)火(huǒ)之感。《九龍城(chéng)寨》應當滿足觀衆對(duì∏εσ )城(chéng)寨居民(mín)生(shē £Ωng)存狀态的(de)探詢欲，并揭示這(zhè)個(gè)地(dì​↓$)方的(de)生(shēng)活細節，例如(rú)忙£Ω®λ碌背後的(de)艱辛、樂(yuè)觀豁達中的(de)算(s> ♥↕uàn)計(jì)與殘酷、光(guāng)怪陸離(♦¥↓lí)底下(xià)的(de)危機(jī)四伏與犯®£罪猖獗等。然而，影(yǐng)片在展現(xiàn)這(zhè)個(gè)令人(ré &n)恐懼又(yòu)好(hǎo)奇的(de)城(chén©πg)市(shì)空(kōng)間(jiānφ♥)時(shí)，僅注重了(le)建築的(de)破敗和(hé)街(jiē)道↕β&(dào)的(de)擁擠暗(àn)淡等感官層面，對(duì)個(gè£ε)體(tǐ)的(de)日(rì)常生(shēng)活內(nèi)容疏于交代，導緻人( ₩ rén)物(wù)形象空(kōng)洞蒼白(bái)。

影(yǐng)片專注于展示引人(rén)入勝的(de)打鬥場(σ£¶chǎng)面和(hé)多(duō)樣化(huà)的(de)打鬥風(fē≤α§Ωng)格。一(yī)開(kāi)始，陳洛軍打黑(hēi)拳時(shí)采用(yòng)了( <♥★le)寫實風(fēng)格，拳拳到(dào)肉，∏♦‌→渲染了(le)搏擊的(de)殘酷程度，同時(shí)凸顯了(le)陳洛軍為(w♥γ←♥èi)了(le)得(de)到(dào)合法身(shēn)份而經曆的(de)磨難←>。進入九龍城(chéng)寨後，信一(yī)的(de)招式‍ ☆↔靈活多(duō)變，刀(dāo)法出神入化(huà)，身(shēn♣♥∏)形步伐迅如(rú)疾風(fēng)。影(yǐn±™γg)片還(hái)巧妙地(dì)利用(yòng)九龍城(chéng)寨狹窄擁擠、縱橫交'α↓ε錯(cuò)的(de)建築特點，在複雜(zá•↔ π)的(de)地(dì)形和(hé)空(kōng)間(jiān"™​)布局中打造出精妙的(de)閃避和(hé)跳(tiào)躍場(chǎng)景。随著(zh≥γγe)大(dà)老(lǎo)闆率領隊伍進駐九龍城(chéng)寨，群體(tǐ)混戰的(de)場(ch​☆>ǎng)景對(duì)于場(chǎng)面調度提出了(le≠>)更高(gāo)的(de)要(yào)求，全景和(hé)小(xiǎo)景Ω ♠别的(de)快(kuài)速切換兼顧了(le)全局和(hé)細節，各種招式和(hé)兵(bīn₹∞↑₩g)器(qì)的(de)變化(huà)無窮增÷↑加了(le)觀賞愉悅。此外(wài)，一(yī)些(xiē☆×✘)打鬥場(chǎng)面還(hái)呈現(xiàn)漫畫(huà)風(fēng)格，頻(p←&ín)繁出現(xiàn)反重力細節，動作(∏×γβzuò)的(de)瞬間(jiān)爆發力也(yě)得(de)到(dào)強調，一(y↕↑↔ ī)些(xiē)令人(rén)驚歎的(de)淩厲動作(zuò)更是(® shì)使得(de)觀衆目不(bù)暇接。

然而，影(yǐng)片在尋求多(duō)樣化(huà)的(de)✘€↓γ打鬥風(fēng)格時(shí)，也(y←↑₩ě)有(yǒu)內(nèi)在的(de)矛盾。例如(rú)，反派王九的(d ÷&e)武功過于高(gāo)超且沒有(yǒu)弱點，這(zhè)使情節對(duì)抗失去(qù ¥)了(le)勢均力敵的(de)動态平衡。而且，王九及其手下(xiàσ✘∑)使用(yòng)的(de)槍械，似乎也(yě)破壞了(le)π×φ影(yǐng)片設定的(de)拳腳打鬥風(f ≥₽​ēng)格。還(hái)有(yǒu)，陳洛軍等人(rén)最終擊敗王九，并非依靠智₹♦∑σ慧，而是(shì)因為(wèi)王九嚣張過頭，¥ 不(bù)慎吞下(xià)一(yī)截斷刃， •↑導緻內(nèi)傷。這(zhè)種處理(lǐ)方✔★λ♦式對(duì)于高(gāo)潮場(chǎ​™ ¶ng)景來(lái)說(shuō)顯得(de)過于敷衍，暴露了(le)影(yǐng)片∏¥"制(zhì)作(zuò)上(shàng)的(de)瑕疵。

更重要(yào)的(de)是(shì)，影(yǐng•λ)片忽略了(le)一(yī)個(gè)因素，動作(z↑≤γ≥uò)片中的(de)動作(zuò)除了(le)要(yào) →精彩刺激，觀衆更關心這(zhè)些(xiē)動作(zuò♠★)背後的(de)價值觀。換句話(huà)說(shuō)，影(y→​↕ǐng)片需要(yào)為(wèi)人(rén)物(wù)的(de)戰鬥設定情感或人(rén)✔£生(shēng)目标，這(zhè)些(xiē)目标應該飽含情感強度，能(nén∞δ★g)對(duì)觀衆的(de)內(nèi♦Ω×)心産生(shēng)觸動，甚至可(kě)以成為(wèi)影©​‍ (yǐng)片的(de)主題，如(rú)複仇、情義、尊嚴、承諾、家(♥☆←jiā)國(guó)安危、正義等。

陳洛軍最初為(wèi)了(le)獲得(de)合法身(shēn)份而冒生(s↔♣±hēng)命危險，後來(lái)為(wèi)了(l→‍↕£e)答(dá)謝(xiè)龍卷風(fēng)的(de)知(zhī§ λ₩)遇之恩而赴湯蹈火(huǒ)，這(zhè)些(xiē)行→₽δ(xíng)為(wèi)都(dōu)有(yǒu)可(kě)信度。但(dàn‍£)這(zhè)些(xiē)動機(jī)的(de)層次相(xi ±àng)對(duì)較低(dī)，難以對(duìδελ♠)觀衆産生(shēng)深刻的(de)情感共∏×> 鳴。如(rú)果陳洛軍有(yǒu)更高(gāo)的$↕‌(de)追求，比如(rú)維護九龍城(chén↕"g)寨的(de)安甯、拯救魚蛋妹(mèi)等，影(yǐng)片的(de)情感力度♥÷π和(hé)道(dào)德意義将會(huì↕'σ)得(de)到(dào)提升。同時(shí)，對(duì)于人(rén)物(wù)的(de)動φ∞₽機(jī)，影(yǐng)片需要(yào)有(yǒu)紮實的(de)邏輯作(z£ uò)為(wèi)支撐。例如(rú)，為(wèi)什(shén)麽龍卷風(fēn↕®∏g)對(duì)于闖入者陳洛軍會(huì)表現(x☆☆∏iàn)得(de)如(rú)此仁慈，甚至向♣≥大(dà)老(lǎo)闆求情；龍卷風(fēng)與陳洛軍的(d∏λ$e)父親陳占之間(jiān)有(yǒu)何交集等等，這(zhè)些(xiē)內(nèi)容要(yà↓​≤→o)有(yǒu)合理(lǐ)的(de)鋪墊，才€®✘>會(huì)使人(rén)物(wù)的(de)π♦←♦行(xíng)為(wèi)更具說(shuō)服力。

影(yǐng)片另一(yī)個(gè)缺陷在于，陳洛軍的(de ®)出場(chǎng)過于突兀，其過往經曆在影(yǐng)片中一(yī)&→片空(kōng)白(bái)，這(zhè)使得(de)這(zhè)個(gè)角色有(yǒu)符号化÷©φΩ(huà)的(de)傾向——隻是(shì)一(yī)個(gè)身(shēn)手不(bù)凡的€> (de)硬漢。觀衆原本期待陳洛軍作(zuò)為(w×€ èi)“導遊”，帶領觀衆深入了(le)解九龍城(chéng)寨，體(tǐ)驗其間(jiā∞♣n)生(shēng)活的(de)斑駁與幽深。然而，陳洛軍的(de)∞ε生(shēng)活軌迹主要(yào)集中在黑(hēi)幫争鬥中，與₹<δ九龍城(chéng)寨的(de)居民(mín)少(shǎo)有(yǒu)互動，這(zhè¶≤)使得(de)陳洛軍未能(néng)顯露♦✔內(nèi)心的(de)豐富性和(hé)• 性格的(de)複雜(zá)性，觀衆無法深入了(le)解他(tā♠₩σ)的(de)心理(lǐ)起伏和(hé)性格成長(cháng)。

意為(wèi)類型創新卻導向了(le)類型模糊

雖然《九龍城(chéng)寨》基于“熱(rè)血格鬥”風(fēng)格的(de)小(xiǎo)說‌÷≥"(shuō)和(hé)漫畫(huà)改編而來(lá‌↕↑≈i)，但(dàn)究其類型無疑是(shì)對(duì)早年(nián→≤★<)表現(xiàn)香港犯罪題材類型片的(de)延續。盤點早年(nián)的(d‌¥₹e)《英雄本色》《喋血街(jiē)頭》《O記三合會(huì)檔案》《龍城(chéng)£β>↔歲月(yuè)》《以和(hé)為(wèi)貴》等影(yǐng)片，其最吸引人↑←×(rén)的(de)地(dì)方在于人(r≤↕→÷én)物(wù)的(de)命運波折、幫會(huì)之間(jiān)的(de)明(míng↕ )争暗(àn)鬥、讓人(rén)動容的(de)江湖(hú)情義α£ε、曲折微(wēi)妙的(de)人(rén)性掙紮。作(zuò)為(wèi)延續，《九龍城(ch飕ng)寨》嘗試突破傳統類型的(de)限制(zhì)，實→←≤現(xiàn)多(duō)類型的(de)結合。

《九龍城(chéng)寨》的(de)重心在于黑(h§¶ēi)幫幫派之間(jiān)的(de)利益争奪。然而，影(yǐng)片為(wèi♦✘)了(le)增加情節的(de)複雜(záΩ& ₩)性，運用(yòng)多(duō)重偶然性來(lá♥↓•i)制(zhì)造劇(jù)情的(de)緊張和(hé)懸疑感。↔£‍這(zhè)無疑能(néng)為(wèi)人(rén)物(wù)處境和(hé)命運&÷€帶來(lái)戲劇(jù)性的(de)變故，但(dàn)也(yě)可(kě)能(néng¶♦ )會(huì)犧牲情節的(de)連貫性和(hé)邏輯性。比如(rú↕¶)在龍卷風(fēng)的(de)兩難抉擇₩↓↕∞中，一(yī)邊是(shì)手足兄弟(dì)阿秋的(de)殺妻滅子(zǐ)之仇，一(yī)邊是π♣♥←(shì)兄弟(dì)阿占的(de)臨終托孤，影(yǐng)片的(de)處理(₽™"≈lǐ)過于簡單粗暴，通(tōng)過幾場(chǎng)殘酷的(de)戰鬥解決了(le)危機(jī÷®‌≥)，至于人(rén)物(wù)內(nèi)心的(de)掙紮和(hé)矛盾£↕，觀衆無法得(de)知(zhī)。

《九龍城(chéng)寨》的(de)編劇"♥π↓(jù)方式猶如(rú)搭建一(yī)個(gè)錯(cuε♦σ£ò)綜複雜(zá)的(de)情節迷宮，讓觀衆體(tǐ)會(huì)到(dào)劇(j>≠β§ù)情的(de)撲朔迷離(lí)，并在許多(duō)戲劇(jù)性的Ω§♣•(de)波折和(hé)轉變中錯(cuò)愕茫然。影(yǐng)片中的(de)武打場(ch✘∏Ω©ǎng)面雖然比較密集，但(dàn)情節發展的(de)邏輯較為(w ♠èi)薄弱和(hé)牽強，人(rén)為(wèi)操縱情節走向的(de)痕迹比較明(m☆↑íng)顯。同時(shí)，影(yǐng)片中幾位主要(yào)人(rén)物(wù)的(™§de)武功深不(bù)可(kě)測，強大(dà)到(dà§≤βo)不(bù)真實的(de)地(dì)步，削弱了(le)犯罪"φ片應有(yǒu)的(de)市(shì)井氣息♠¶✔♦。

陳洛軍在城(chéng)寨辛苦打工(gōng)時δβ(shí)，常常收獲人(rén)情的(de)溫≤→™π暖，不(bù)斷被人(rén)關照(zhào)、欣賞和(hé)當作(zuò)知(zhī)己。這(z∞©hè)讓觀衆産生(shēng)了(le)一(yī)種錯(↑βcuò)覺，認為(wèi)這(zhè)并非典型的(de)犯罪片，而是(shì)一(yī)個>$♦(gè)關于小(xiǎo)人(rén)物(wù)奮鬥的(de)故事(shπ​₩ì)。随著(zhe)陳洛軍身(shēn)世的(de)披露，λ★他(tā)卷入了(le)生(shēng)≠δ死争鬥，影(yǐng)片又(yòu)變成了(le)動作(zuò)片，這(&→♦zhè)使影(yǐng)片在類型的(de)混合中顯得(de)斷裂、遊離☆¥ (lí)、混亂。

一(yī)旦在後半段錨定了(le)動作(zuò)片之後，主創似乎沉浸在了(le)男(γ$×&nán)性情誼和(hé)令人(rén)眼花(huā)缭亂的(de)打鬥場φ® ₹(chǎng)面中，對(duì)于人(rén)物(wù)的™€φ(de)內(nèi)心世界沒有(yǒu)<≈探究的(de)興趣，甚至連四個(gè)主要(yào)人(rén)物(wù)的∏ α(de)過往都(dōu)付之阙如(rú)，使得(de)≤☆'影(yǐng)片的(de)風(fēng)格雖剛健勇猛$≤，但(dàn)除卻爽感之外(wài)，觀衆收獲寥寥。本來(lái)，通(tō♥¥✘ng)過合理(lǐ)安排和(hé)平衡動作(zuò)戲和(hé)情↓↑感戲，影(yǐng)片能(néng)夠更加生(shēng)動↕ 地(dì)展現(xiàn)人(rén)物(wù)的(de)內(nèi)心世界、情感沖突和(∞★hé)成長(cháng)曆程，讓觀衆更深入地(dì)與&§人(rén)物(wù)産生(shēng)情感聯系。适度©γ和(hé)精準地(dì)處理(lǐ)文(wén)戲，可(kě)以為(wèi)電(di$★àn)影(yǐng)賦予更多(duō)的( &de)情感共鳴和(hé)深度，使得(de)故事(shì)更加立體(tǐ)和(hé)豐富。顯然δΩ↔，《九龍城(chéng)寨》對(duì)此認識不(b‍♠★ù)足，或者力不(bù)從(cóng)心。

香港犯罪動作(zuò)類型片路(lù)在何方？

曾經，香港犯罪片、動作(zuò)片不(b∏€ù)僅是(shì)香港電(diàn)影(yǐng)的(de)一♠♠(yī)面旗幟，在內(nèi)地(dì)也(yě)有(yǒ£₽✘u)大(dà)量擁趸。這(zhè)固然源于這(zhè)些(xiē)影(yǐn¥★g)片簡單流暢的(de)叙事(shì)、鮮明(míng)的(de)人(rén)物(w¥λ↕ù)形象和(hé)令人(rén)向往的(de)兄弟(dì)±↕ 情誼、江湖(hú)義氣，但(dàn)也(yβ ¥ě)基于彼時(shí)內(nèi)地(dì)觀衆在經曆長(cháng)時(shí)間(jiānγα≥♦)的(de)精神緊繃之後，突然置身(shēn)于一(yī)種“癫狂過火"$α≥(huǒ)”的(de)娛樂(yuè)氛圍中，感受♣"©到(dào)前所未有(yǒu)的(de)松弛感。同時•$✔(shí)，這(zhè)些(xiē)類型片實際上(shàng)滿δ 足了(le)內(nèi)地(dì)觀衆的(de)多(duō)重窺探欲，讓他(tā)們看(kà★★$∏n)到(dào)了(le)不(bù)同于內(nèi≈&)地(dì)的(de)生(shēng)活方式和(hé)城(chéng)市(shì)空(kōnπ☆ g)間(jiān)，同時(shí)也(yě)展現(xiàn)了(le)社會(huì≠♥)邊緣群體(tǐ)的(de)生(shēng)存狀況和(hé)命運軌迹。當內(nèi)地©γ(dì)觀衆超越了(le)這(zhè)種見(jià₽¥<<n)識短(duǎn)淺的(de)自(zì₩♣‌)卑之後，這(zhè)類影(yǐng)片将經♥§&®曆一(yī)個(gè)“祛魅”的(de)過程。

香港犯罪片、動作(zuò)片在一(yī)定程度♣ ↕₩上(shàng)植根于香港文(wén)化(huà)和(hé)曆史，←∏☆£但(dàn)随著(zhe)時(shí)間(jiān)推移和(hé)觀衆口味變化(huà)，內(nèπ♣i)地(dì)觀衆更加渴望從(cóng)自(zì)身(shēn)生(shēng)活✘ §&經驗中獲得(de)啓發和(hé)共鳴。這(zhè)種共鳴可(kě)能÷×≤(néng)需要(yào)創作(zuò)者擁有(yǒu)內(nèi)地(dì)視(shìγ§÷)角和(hé)經曆，展現(xiàn)更真實和(hé)引人(rén)共情的(de)故事(sh' λì)情節。這(zhè)就(jiù)可(kě)以理(lǐ)解，近(jìn)年(nián)來(lái)&✔中國(guó)電(diàn)影(yǐng)的×∑>(de)票(piào)房(fáng)奇迹，一(yī)般由內(nèi)地(dì)制(zhì)作(zu‍✔ò)的(de)電(diàn)影(yǐng)創造。

而且，這(zhè)些(xiē)類型片老(lǎo)套的✔ (de)情節模式、沿用(yòng)了(le)幾×β 十年(nián)的(de)演員(yuán)陣容，以及在經濟和(hé)社會(huì)發展背景下≈✔±(xià)已顯陳舊(jiù)的(de)恩怨情仇，可(kě)能(né∑♥∞ng)會(huì)讓內(nèi)地(dì)觀衆感到↔✘£"(dào)麻木(mù)和(hé)厭(yàn)倦。這(zhè)些(xiē)類♠₽型若不(bù)能(néng)創新叙事(shì)手法、更新情節框架、拓∞∑展風(fēng)格，不(bù)能(néng)引領觀衆進入更為(wèi£♦ ♣)高(gāo)級的(de)審美(měi)層次、觸及更深刻的(de)精神訴求，缺乏時(shí)​>™代性的(de)表達，這(zhè)樣的(de)電(dià∞&™n)影(yǐng)确實難以重振雄風(fēng)。回到(dào)《九龍城(​βαchéng)寨》，其創作(zuò)雖然誠意滿滿，但(dàn)對(duì ≈¶)于新一(yī)代觀衆來(lái)說(shuō)，可(kě)能(néng≈$δ)覺得(de)故事(shì)情節與現(xiàn)實生(shēng)活脫節。♠₩比如(rú)黑(hēi)幫的(de)行(xíng)規和(hé)活動方≤₹式就(jiù)與當下(xià)社會(huσ×→δì)背景相(xiàng)脫離(lí)，使得(d&&σe)這(zhè)類電(diàn)影(yǐng)與觀衆的(de)情感聯結要(yào)依賴“懷舊<σ(jiù)”維系。

由于缺乏對(duì)九龍城(chéng)寨生(shēng)态、黑(hēi)幫內(nèi)部政治鬥§≈<争、人(rén)物(wù)內(nèi)心情感糾結等重要(yào)φ♣‌內(nèi)容的(de)展現(xiàn)，使《九龍城(chéng)寨》↑¶隻在打鬥場(chǎng)面中自(zì)我感動，無視(shì)合理(lǐ<>)的(de)情節邏輯和(hé)更有(yǒu)深度的(✔'de)情感觸動。要(yào)知(zhī)道(dào)，觀衆對(duì)文(wén)戲較薄弱的(£↕≥de)影(yǐng)片早已心生(shēng)不(bù)滿，對±α∑​(duì)密集的(de)打鬥場(chǎng)'♣&面也(yě)會(huì)感到(dào)乏味。當觀衆的(de)™♦≈欣賞水(shuǐ)平和(hé)期望值已有(yǒu)顯著提升♥φ，他(tā)們需要(yào)有(yǒu)劇(jù)作(zuò)更紮實、現(xiàn)實質感λφ<更強、情感向度上(shàng)更為(wèi)震撼的(de)作(zuò)品來(lái)滿足♦✘≤↔其觀影(yǐng)需求。

（作(zuò)者為(wèi)複旦大(dà)學藝術(shù)教 §≥←育中心教授）