2024年(nián)元旦，導演董潤年(nián)≥©用(yòng)一(yī)部《年(nián)會(huì)不(bù'≠₹)能(néng)停！》開(kāi)啓了(π←le)解構職場(chǎng)的(de)創作(zuò)新風(fēng ★)口。随後，“打工(gōng)人(rén)日(rì)常”以不(bù)同面貌出現(xiàn)在《逆行¶®↑∑(xíng)人(rén)生(shēng)》《凡人(rén)歌(gē)》等熱(rè)門(Ω∏σφmén)影(yǐng)視(shì)劇(jù)中。職場(chǎng)劇(jù§)也(yě)從(cóng)以往的(de)精英化(huà)、偶像化(huà)衍變為(wèi)如(≤™≥rú)今的(de)“打工(gōng)人(rén)嘴替”。
近(jìn)日(rì)，董潤年(nián)奉上(shàng)的(de)劇(jù)集《₹ ✘不(bù)討(tǎo)好(hǎo)的(de)勇氣》，嘗試将脫口秀文(&₹&wén)化(huà)融入職場(chǎng)生(shēng)态。Ω∑類型嫁接無疑增加了(le)創作(zuò)難度，在“遍地(dì)是(shì)梗”的(de)互聯網場₩♣(chǎng)域，“討(tǎo)好(hǎo)”觀衆似乎沒↓≠↓那(nà)麽容易：如(rú)果尋求情緒釋放(fàng)，觀衆完全可(kě£♦↔)以聽(tīng)一(yī)場(chǎng)脫口秀而不(bù)是(shì)看(k∞'£àn)一(yī)部脫口秀電(diàn)視(sβ×↕hì)劇(jù)。“不(bù)討(tǎo)好(hǎo)”的(d σ×€e)概念之外(wài)，劇(jù)集怎樣才能(néng•φ ∞)避免淪為(wèi)一(yī)個(gè)注水(shuǐ)的(de)段子(zǐ)呢(ne)" ？
用(yòng)脫口秀的(de)方式重新審視(shì)生(shēng)活
一(yī)部講述脫口秀演員(yuán)成長(cháng)故事(shì)的(de)劇(≈π€jù)集，脫口秀表演是(shì)“點睛之筆(bǐ)”，卻不(bù)是(sh$✔←ì)構思難點。拍(pāi)聚光(guāng)燈下(xià)的(de)£♣舞(wǔ)台表演容易，難得(de)的(de)是(shì)®π将脫口秀以“潤物(wù)細無聲”的(de)方式巧妙融入劇©™™(jù)情，剖析脫口秀表演火(huǒ)爆背後潛藏的(de)個(gè)∞♦ €人(rén)動因、行(xíng)業(yè)規則以及社★✔α•會(huì)情緒。
《不(bù)討(tǎo)好(hǎo)的(de)勇氣》中，少(shǎo)女(↑£™nǚ)吳秀雅脫口而出的(de)诙諧吐槽，時(shí)常精準戳中事( ☆≠shì)情的(de)本質；工(gōng)作(zuò)後，σ☆她(tā)與厚黑(hēi)領導、極品同事(shì)的(♣δ→₹de)每一(yī)次“過招”，與“完美(měi)男(≠<÷nán)友(yǒu)”的(de)每一(yī)₹↔£次沖突，都(dōu)成為(wèi)開(kāi)放(fàng)麥的(d® e)笑(xiào)料。劇(jù)中，不(bù)僅職場(chǎng)生(↓≠shēng)活與脫口秀相(xiàng)得(de)益彰、相(xiàng)映成趣，導演還(hái)借≠"∞£由脫口秀延伸了(le)社會(huì)議(yì)題的(de₽₽♣Ω)廣度與深度，引領觀衆重新審視(shì)生(shēng)活。
“2015年(nián)5月(yuè)20日(λ∑rì)，早晨9點27分(fēn)，吳秀雅右腳的(de)←✘襪子(zǐ)縮到(dào)了(le)腳後跟∞∑♦的(de)下(xià)面。”劇(jù)集→₩第一(yī)幕便打破預設，用(yòng)一(yī)個(gè)“襪子(zǐ)硌腳”的(de)簡單橋≠λ段，引出大(dà)廠(chǎng)員(yuán)工(gōng)吳秀雅的(de)職場(chǎng)¶λ®ε困境及討(tǎo)好(hǎo)型人(rén)格的(de)前因後果。
中學時(shí)因大(dà)膽發言遇挫，吳秀雅從(cóng)此遠(yuǎn)離±σ(lí)紅(hóng)裙與籃球，開(kāi)始壓抑真實率性的(d•$↑e)自(zì)己。進入職場(chǎng)，她(tā)有(>←yǒu)求必應，親密關系中，她(tā)處處退讓。十年(nián)如(rú)一(yī)日(rì ≈♦£)的(de)自(zì)我規訓刻入潛意識，就(jiù)連λ&<襪子(zǐ)硌腳，吳秀雅也(yě)無法旁若無人(rén)地(dì)脫鞋€§✔提襪。類似細膩、敏銳的(de)觀察在劇(jù)集中随處可(kě)★φ™見(jiàn)，為(wèi)觀衆帶來(lái)“換一(yī)個(φγ§↑gè)視(shì)角看(kàn)世界”的(de)新體(tǐ)驗。
以科(kē)普引入的(de)叙事(shì)方式，又(yòu)将跷二郎腿的(de)危害、連續™↔✘失眠的(de)臨床症狀與劇(jù)情相(xiàng)結合，直擊都(dōu)市(shì)人(ré↕↓n)群的(de)生(shēng)存痛點；既展現(xiàn)“調虎離(lí)山(shān≤ Ω®)”搶功勞等職場(chǎng)“宮心計(jì)”，也(yě)表現♣<(xiàn)志(zhì)同道(dào)合 π£的(de)夥伴相(xiàng)互助力，讓觀衆在輕松愉≠♣₹快(kuài)的(de)氛圍中，深刻理(lǐ)解職場(chǎng)文(wén)化(hβ₽↔πuà)多(duō)面性、個(gè)人(rén)價值與社會(huì)期望之間(jiān)的(d ∏±e)複雜(zá)關系。
脫口秀是(shì)回應世界的(de)一(yī)種方↔¶$✘式。劇(jù)中，吳秀雅登台表演屢遭冷(lěng)場(chǎng)，脫口±× ←秀演員(yuán)史野和(hé)她(tā)分(fēn)享心路(lù)曆程，“冷(lěngε$)場(chǎng)才是(shì)常态，快(₽ kuài)樂(yuè)和(hé)得(de)意都(dōu)是(shì)一(yī)瞬間(jiān<®∞>)的(de)事(shì)。如(rú)果你(nǐ)一(>₹yī)直想要(yào)得(de)到(dào)所有(yǒu)人(rén)的(d÷e)認可(kě)、所有(yǒu)人(rén)的(✘∑de)喜歡、所有(yǒu)人(rén)的(de)關注，那(nà)你(nǐ)就(jiù)隻能(n♣$éng)活成一(yī)個(gè)虛假的(de)人(rén)。”由劇(jù)情推∏動帶來(lái)的(de)思考，一(yī)"•¶方面彰顯了(le)脫口秀演員(yuán)✘Ωα™的(de)态度，另一(yī)方面也(yě)成功消解了≤×£(le)“不(bù)討(tǎo)好(hǎo)”主題的(de)說(&δ§shuō)教味道(dào)。
劇(jù)集反饋中，大(dà)篇幅旁白(báφ≈i)設計(jì)成為(wèi)最大(dà)争議(yì)。起初，大(dà)量旁白(bái)會(hu∏€ì)有(yǒu)讓觀衆“出戲”之嫌，但(dàn)随著(zhe)劇(jù)情推移，“全知(zhī&↑)視(shì)角”的(de)叙事(shì)者如(rú)同旁觀生(shēng)活的(de)脫口秀表演 ←€£者一(yī)樣娓娓道(dào)來(lái)，不(bù)僅為(wèi)劇(jù'↕ )集增添了(le)淡淡的(de)幽默感，還(hái)拓展了(le←✘π®)劇(jù)情外(wài)延，幫助觀衆多(duō)一(yī)重感悟。
“生(shēng)活流”叙事(shì)無“狗血₽♣<$”也(yě)成戲
同樣以“衆和(hé)公司”為(wèi)起點，《不(bù)討(tǎo)好(hǎo)的(d₹ e)勇氣》延續了(le)《年(nián)會(huì)不(bù)能(néng)停！≈σ》的(de)“白(bái)描”風(fēng)格，生(shēng→₽₽)動刻畫(huà)了(le)職場(chǎng)衆生(shēng)相(xiàng)。作(γ&≠→zuò)為(wèi)一(yī)部賀歲電(diγ↕àn)影(yǐng)，《年(nián)會(huì)不(bù)能(nén↔• g)停！》風(fēng)格誇張，通(tōn✘©≥πg)過一(yī)個(gè)“連升三級”的(de)荒誕故事(sΩ♦hì)辛辣諷刺了(le)“大(dà)廠(chǎng& € )文(wén)化(huà)”，凸顯打工(gōng)人(rén)的(de)職場(c€"↔hǎng)困境。
而作(zuò)為(wèi)一(yī)部劇(jù)集，《不(bù)討(tǎ₽↕σ∏o)好(hǎo)的(de)勇氣》則是(shì)以女(nǚ)性成長(cháng)為(wèi)<✔ 主線，使用(yòng)“生(shēng)活流”叙事(shì)，觸角伸向了(ββ$le)校(xiào)園霸淩、原生(shēng)家(jiā)庭、職場(chǎng)難關、性别差¥↕¶≈異等更廣泛議(yì)題。“生(shēng)活流”叙事(shì)常見©≤(jiàn)于台劇(jù)、日(rì)劇(jù)，近(jìn®)年(nián)來(lái)豆瓣高(gāo)分(fēn)劇(jù)集《俗女(nǚ)養成記》∞'《風(fēng)平浪靜(jìng)的(de)閑暇》《不(↕Ωbù)夠善良的(de)我們》都(dōu)不(bù)約而同選擇了(le)“生(shēng)活流”叙事 ±♥(shì)，重在記錄和(hé)呈現(xiàn)生(shēng)活的(de)真實✘→÷狀态、捕捉人(rén)物(wù)情感的(de)微(wēi)妙變£β♦化(huà)。“生(shēng)活流”叙事(shì)意味著(zhe)摒棄強戲劇(jù) 沖突和(hé)感官刺激，通(tōng)過日(rì)常點滴細節的(de)堆砌 ≥，将觀衆拉入主角的(de)生(shēng)活情景，從(có<>> ng)而收獲大(dà)批劇(jù)迷的(de)好(hǎo)感。
《不(bù)討(tǎo)好(hǎo)的(de)勇氣》不(bù)隻談及女(>♥∑nǚ)性的(de)普遍困境，也(yě)揭示了(le)“為(wèi)什(≥™≥↔shén)麽陷入困境”。都(dōu)市(shì)白(bái)領吳秀雅可(kěΩγγ≈)謂“一(yī)帆風(fēng)順”，擁有(yǒu)體(tǐ)面工(☆gōng)作(zuò)和(hé)“優質”男(nán)友(yǒu)（↕∞鄭昊），卻又(yòu)結結實實地(dì)對(duì)生(shēng)活不(bù )滿、感到(dào)迷茫。因為(wèi)“很(hěn)好(hǎo)用(yòn↑ ☆g)”而無法升職、勞動果實被同事(shì)“摘桃”、男(nán)友(yǒu)習(xí₹§≠)慣性插手自(zì)己的(de)工(gōng™↕☆)作(zuò)、不(bù)斷妥協卻淪為(wèi)男(nán)友(yǒu)陪襯——↔∏<表面上(shàng)愛(ài)情事(shì)業(yè)雙豐收的(de)≠♥•吳秀雅，被社會(huì)期待和(hé)“男(nán)本位”價值觀牢牢鎖住，苦ε悶無處可(kě)訴。
在人(rén)物(wù)塑造和(hé)人(rén)物(wù)關系設置上(shàng)，《不$Ω★(bù)討(tǎo)好(hǎo)的(de)勇氣》展現(x∞♠♦ iàn)出不(bù)拘一(yī)格的(de)脫' 口秀精神。魏大(dà)勳飾演的(de)脫口秀演員(yuán)史野，是(shì)中國(ε¥&"guó)熒屏上(shàng)少(shǎo)有(yǒu)的(de)男(nán)主角形象：主動脫離(l•γ>í)世俗意義上(shàng)的(de)成功身(shēn)份，勇于追求能(néng)力範圍內(n&∑βèi)的(de)自(zì)由和(hé)真實，↑×鼓勵、支持女(nǚ)友(yǒu)從(cóng)事(λ↑shì)熱(rè)愛(ài)的(de)職業(yè)。史野與吳秀雅亦師(shī)亦γ∏λ₽友(yǒu)，是(shì)彼此人(rén)生(shēnδ±φg)路(lù)上(shàng)的(de)引路(lù)人(rén)♣✔，“你(nǐ)在我的(de)航程上(shàn®✔g)，我在你(nǐ)的(de)視(shì)線裡(lǐ)”，他(≥↑tā)們為(wèi)觀衆提供了(le)一(yī)份成熟婚戀觀的(d> ±e)範本。
以往劇(jù)集涉及到(dào)都(dōu)市(shì)女(nǚ)性，“♦α€狗血”劇(jù)情總是(shì)無法回避。為(♠₩wèi)了(le)制(zhì)造話(huà)題“出圈”，往≈☆∏×往依靠打造極端人(rén)設，追求強戲劇(jù)λ¶張力。從(cóng)這(zhè)一(yī)點來(lái)看(kàn)，《不(bù)討"¶★(tǎo)好(hǎo)的(de)勇氣》沒有(yǒu)“₩©§討(tǎo)好(hǎo)”當下(xià)劇(jù)集市>♥♦(shì)場(chǎng)，一(yī)反都(dōu)市(shì)女(nǚ)性題材“戀愛(ài₽β)腦(nǎo)”“撕小(xiǎo)三”“斥渣男(nán)”的(de)老(lǎo)套路(lù)，并↑™γλ摒棄“性别對(duì)立”叙事(shì)。正₽♣ 是(shì)因為(wèi)鄭昊“不(bù)渣”，甚至還>↔(hái)是(shì)很(hěn)多(duō)人(rén)心中¥'×的(de)理(lǐ)想男(nán)友(yǒu)，“不(bù)討(tǎo)好(hǎo)”的(de)§π™♠故事(shì)才更有(yǒu)力度，被遮蔽的(de)“女(nǚ)性失權”才更具講述價♠↕™值。
脫口秀演員(yuán)跨界有(yǒu)利也(yě)有(yǒu)弊
上(shàng)線以來(lái)，《不(bù)討(tǎo)好(hǎo)的(de)勇氣》被™ 貼上(shàng)了(le)不(bù)少(shǎo)标簽：π₩♣以脫口秀演員(yuán)為(wèi)主角，爆款電(diàn)影(✔<§&yǐng)《年(nián)會(huì)不(bù)能(né₩♥€ng)停！》的(de)班底成員(yuán)，新晉金(jī©≠n)雞“影(yǐng)後”李庚希和(hé)最佳女(nǚ)配角φ¥€劉丹，魏大(dà)勳“升咖”前的(de)最後一(yī)部戲……當然，"≥還(hái)有(yǒu)衆多(duō)一(yī)線脫口秀演員(yuán)的(deβ≥§)加盟，為(wèi)劇(jù)集保駕護航。
《吐槽大(dà)會(huì)》《一(yī)年(nián)一(yī)度喜劇(jù)大(dà)賽》和("&hé)《脫口秀大(dà)會(huì)》的(de)爆火(hu☆®ǒ)，帶熱(rè)了(le)線上(shàng)線下(xià)的(de)演出。頭部脫口秀演 €¶員(yuán)憑借超高(gāo)人(rén)氣紛紛轉型，綜藝、影σ (yǐng)視(shì)成為(wèi)脫口秀演員(yuán)再就(jiù)業(α≥÷"yè)的(de)新出路(lù)。
而這(zhè)部劇(jù)中生(shēng)動鮮活€€γ的(de)細節離(lí)不(bù)開(kāi)脫口秀演員(yuán)的(de)貢獻。 ♦"史野、吳秀雅為(wèi)什(shén)麽步入脫口秀領λ ₽≈域，又(yòu)如(rú)何成為(wèi©§♥)一(yī)名脫口秀演員(yuán)？劇(jù)集借棒喝(hē)酒吧(ba)呈現(xiàn)了₩∏(le)中國(guó)早期脫口秀演員(yuán)的(de)發展軌迹， ××π騎著(zhe)單車(chē)趕開(kāi§₩∏)放(fàng)麥、段子(zǐ)被抄襲、脫口秀與本職工(gōng)作(zuò)相(xi×≠àng)沖突等段落，拍(pāi)出了(le)脫口秀演員(yuán)群體(tǐ)的(de)真實¶¥經曆與心路(lù)曲折。
至于脫口秀演員(yuán)在劇(jù)中頻(pín)頻(pín)露臉，利弊都(dōu)很(₹≈ hěn)鮮明(míng)。他(tā)們本身(shēn)作(zuò)為(♥€ ♠wèi)一(yī)個(gè)喜劇(jù)符号出現(x§λΩ iàn)在輕喜劇(jù)劇(jù)集之中，尤其是(shì)本色出演，不(bù)僅毫無違 ÷和(hé)感，還(hái)自(zì)帶流量和(hé)話(huà)題。不(bù)σα♣•過，說(shuō)得(de)了(le)脫口秀，就(jiù)一(yī)定能(n★γéng)演好(hǎo)脫口秀演員(yuán)嗎(ma)？
2015年(nián)，爾冬升導演的(de)電(diàn)影>≤β (yǐng)《我是(shì)路(lù)人(rén)甲》大(dà)膽起用(yòng)了(le)橫店> ♠×(diàn)群演，用(yòng)真正的(de)路(lù)人(r☆↔→↑én)甲來(lái)出演路(lù)人(rén)甲，其蹩腳©Ω₹的(de)台詞和(hé)生(shēng)澀的(de)演技(jì)遭到(dào)觀衆吐槽。↕≈∞影(yǐng)視(shì)表演是(shì)相(xiàng)當專業(yè)的(d" e)領域，不(bù)是(shì)誰都(dōu)能(néng)輕易₩γ¥分(fēn)一(yī)杯羹的(de)。同理(lǐ)，《不(bù)討(t←•ǎo)好(hǎo)的(de)勇氣》中的(de)程路(l₽±Ω<ù)、ROCK(楊磊)等脫口秀演員(yuán)明(míng)明(mín↑→™αg)在演自(zì)己，鏡頭卻呈現(xiàn)出“尬聊”氛圍，台詞生( ♦>shēng)硬、表情僵硬，若要(yào)真想轉型，逐夢演藝圈，恐怕在表演上(shà$↕™ng)還(hái)有(yǒu)很(hěn)長(cháng)的(de)一(yī)♥段路(lù)要(yào)走。
說(shuō)到(dào)底，脫口秀演員(yuán)若要(yào)跨界影(yǐng)視(shì™γ)，需要(yào)放(fàng)大(dà↕®©®)自(zì)身(shēn)優勢，找到(dào)合适的(≥§£de)角色才行(xíng)。此前，童漠男(nán)出現(xiàn)"β™在《年(nián)會(huì)不(bù)£÷π能(néng)停！》中就(jiù)不(bù)顯突兀，≈™>¶因為(wèi)他(tā)飾演的(de)高(gāo)管本就(jiù)是≠←β(shì)一(yī)個(gè)臉譜化(huà)的(de)喜劇(jù)角™✔λ 色，與電(diàn)影(yǐng)誇張荒誕的(dπ'Ω•e)喜劇(jù)風(fēng)格相(xiàng)輔相(xi♦ §àng)成；而在現(xiàn)實感很(hěn)強的(de)《不(bù★↔♠)討(tǎo)好(hǎo)的(de)勇氣》中，童漠男(nán)就(jiù)僅客串了(l ♦>♣e)一(yī)段舞(wǔ)台演出。如(rú)果沒有(yǒu)适合的(de)劇(jù)本>∞和(hé)角色，脫口秀演員(yuán)還(hái)是(shì)跨界執筆(bǐλ♠φ€)就(jiù)好(hǎo)。