王磊卿
老(lǎo)問(wèn)題仍未解決新問(wèn)題苗頭不("♣bù)小(xiǎo)
在王磊卿的(de)發言中，“兩長(ch≥<→áng)一(yī)短(duǎn)“并不(bù)是(shì)新問'→(wèn)題，業(yè)界也(yě)早有(yǒu)诟病。據記者留意，201≤↕7年(nián)的(de)“七字“劇(jù)名尤∑∏↓<其多(duō)，《三生(shēng)三世十裡(lǐ)桃花(huā)》、《那(nà)年(n ←ián)花(huā)開(kāi)月(yuè)正圓》、《微(wēi)微(wēi)一(yī)笑∞↓(xiào)很(hěn)傾城(chéng)》、《春風(fēng)十裡(lǐ)不(bù™←€)如(rú)你(nǐ)》、《秦時(shí)麗(lì)人(r β én)明(míng)月(yuè)心》、《那(nà)片星空(kōng)那(nà)片海(hǎΩ→i)》等，難怪有(yǒu)網友(yǒu)說(shσ♥♠→uō)，“這(zhè)年(nián)頭名字不(bù÷↓♠←)長(cháng)都(dōu)不(bù)好(hǎo)意思說(shuō)自(zì)己拍(p↔•āi)了(le)個(gè)電(diàn)視(shì)劇(jù)哦。“→€ ÷王磊卿就(jiù)呼籲，“吆喝(hē)詞太長(cháng)了(le)£≥，會(huì)不(bù)會(huì)模糊了(le)真正的(de)戲核？我在£σ✘♠這(zhè)裡(lǐ)呼籲，我們的(de)電(diàn)視(shì)劇(jù)把片名縮一(yī)縮∑λ，把賣點藏一(yī)藏，給自(zì)己多(duō)一(yī)點自(zì)信，給觀衆多(duō☆×)一(yī)點記憶便利！“
“劇(jù)集越來(lái)越長(cháng)“更是(shì)行(x↔γ≈íng)業(yè)毒瘤，因為(wèi)大(d>"£à)部分(fēn)都(dōu)不(bù)是(shì)劇♠ (jù)情需要(yào)，而是(shì)為(wèi)了(le∑©→Ω)注水(shuǐ)賣錢(qián)。“為(w>↓φ÷èi)應對(duì)制(zhì)作(zuò)成本整體(tǐ)上(shàng)漲，制☆¶(zhì)作(zuò)方追逐高(gāo)盈利，劇(jù)情♦σ副線蓋過主線，電(diàn)視(shì)劇(jù)劇(jù)集像蘭±↑σ$州拉面一(yī)樣越抻越長(cháng)，使得(de)電(diànαα™)視(shì)劇(jù)‘龍頭爛尾水(shuǐ)蛇腰’。過長'↑φ(cháng)的(de)劇(jù)集導緻電(diàn)視(shì)劇(jù)注水(shuǐΩ↓)事(shì)件(jiàn)頻(pín)發，損傷了(le)電(diàn)視(↓↑shì)劇(jù)的(de)藝術(shù)魅力，影(δ©yǐng)響了(le)電(diàn)視(shì)劇(jù)的♦↕(de)可(kě)看(kàn)性，導緻觀衆失望，輿情非¥α↓議(yì)。我呼籲，電(diàn)視(shì)劇(jù)必須瘦身(shēn)。觀衆需要(yào)5λ£0集以下(xià)不(bù)摻水(shuǐ)的(de)幹貨劇(j™¥£÷ù)，市(shì)場(chǎng)需要(yào)30©€§集左右全新快(kuài)節奏的(de)創新劇(jù)。“
相(xiàng)比之下(xià)£ ，應該“長(cháng)“的(de)劇(jù)本孵化(huà)時(shí)間(jiān)↕∑₹反而越來(lái)越短(duǎn)，“國(guó)內(Ⱪnèi)IP劇(jù)五六十集的(de)劇(jù)本常常在5個(gè)月(yuè)裡(lǐ)速♠ Ω™成，相(xiàng)較之下(xià)，一( §yī)般的(de)美(měi)劇(jù)12集劇(jù)本卻需要(yàoΩ↕)耗時(shí)6個(gè)月(yuè)左右。如(rú)此壓縮時(shγΩí)間(jiān)之下(xià)，劇(jù)本早就(ji€♦≠φù)變成了(le)脫水(shuǐ)的(de)壓縮餅幹，隻見(jiàn)套 ♦•路(lù)，不(bù)見(jiàn)靈感，更難有(yǒu)★∞文(wén)化(huà)底蘊。“
老(lǎo)問(wèn)題尚未解決，新問(wèn)題又≠<€"(yòu)接踵而至。王磊卿在發言中提到(↔≤dào)了(le)值得(de)警惕的(de)“三大(dà)套路(lù)“>☆：一(yī)、談判都(dōu)去(qù)華爾街(jiē)，戀愛(ài)都(dōu)去(qù)巴黎秀✔§ ∑；二、打槍都(dōu)去(qù)唐人(rén)街(jiē)，開(kāi)炮都(dō¥εu)去(qù)索馬裡(lǐ)；三、大(dà)女(nǚ)主滿街(jiē)走，帝王嫔妃多(du<φō)如(rú)狗。
不(bù)可(kě)否認，近(jì™<γn)兩年(nián)海(hǎi)外(wài)取景似乎成了(lσ♥e)都(dōu)市(shì)劇(jù)的(de)一(yī)個(gè)賣點，《翻譯官》、《談λπ判官》、《好(hǎo)先生(shēng)》、《盛夏晚晴天》¥ 、《小(xiǎo)爸(bà)爸(bà)》以₽∞及拍(pāi)攝中的(de)《溫暖的(de)弦》、《在紐約》等都(dōu)有(yǒu♥ε)場(chǎng)景取自(zì)海(hǎi)外(wài ≠)，有(yǒu)的(de)是(shì)劇(jù)情所需，也(yě)有(yǒu)的(de£∞™♥)不(bù)乏跟風(fēng)之嫌。在王磊卿看(kàn)來(lái)，電(diàn)視(sh ↑ì)劇(jù)領域的(de)“工(gōng)匠(jiàng)精神“，不(bù¶¥)在于海(hǎi)外(wài)拍(pāi)攝之類的(d↑<₽e)華麗(lì)跟風(fēng)，而在于影(yǐng)視(shì)制(zhì)Ω±作(zuò)環節中的(de)服裝、化(huà)妝、道(dào)具、美(mě≈§i)術(shù)等，每個(gè)環節的(de)工(gōng)作(zu'∑≠'ò)者都(dōu)應當有(yǒu)創新、有(yǒu)匠(ji <àng)心，落在實處。
有(yǒu)關第二點，≥λ≈∏王磊卿解釋說(shuō)，“随著(zhe)《戰狼》和(hé)《紅(hóng)海(hσ→≥✘ǎi)行(xíng)動》等現(xiàn)代愛(ài)國(guó)主義槍戰電(diàn)影(≥™♠♥yǐng)的(de)爆棚，一(yī)大(dà)批電(diàn)視(sγδαhì)頭部資源聞聲而動，大(dà)有(yǒu)席卷潮流之勢，但(dàn)套路(lù)也(÷↕yě)跟著(zhe)來(lái)了(le)。那(nà)就(jiù)是(shì)，新一(yī)₹φ波動作(zuò)懸浮劇(jù)有(yǒu)挾海(hǎi)外(wài)英雄之名而泛濫的(de)趨勢£$↑。“至于“大(dà)女(nǚ)主“，更是(sλ₩hì)很(hěn)多(duō)古裝劇(jù)的(de)通(tōng•γ↑)病，“這(zhè)類劇(jù)瑪麗(lì)蘇，人(rén)人(rén÷)都(dōu)愛(ài)女(nǚ)一(yī)号，片面誇大(dà)古代女(nǚ)性㱕作(zuò)用(yòng)，常常不(bù)符合曆史。“
剖析四部爆款劇(jù)理(★×lǐ)清兩大(dà)模糊詞
去(qù)年(nián)口碑↕→和(hé)收視(shì)俱佳的(de)爆款劇(jù)目不(bù)少(shǎo)且涵蓋了(le•σ$)多(duō)種題材，現(xiàn)實題材劇(jù)有(yǒu)《人(rén)民(mín)的↕€$(de)名義》、《我的(de)前半生(shēng)》、《雞毛飛(fēi)上(shàng)天£γ>》等佳作(zuò)，年(nián)代劇(jù)有(yǒu)《白(bái)鹿原》、《那"'§(nà)年(nián)花(huā)開(kāi)月(yuè)正圓》等相(xiàng)> 當亮(liàng)眼，古裝劇(jù)有(yǒu)《軍師(shī)聯盟》以及玄>™€幻劇(jù)《三生(shēng)三世十裡(lǐ)桃花(huā)》等。王磊→∏卿以其中的(de)四部劇(jù)為(wèi)例，剖析了(le)緣何它們能¥₩¶(néng)夠成為(wèi)爆款。
“《那(nà)年(nián₩®€§)花(huā)開(kāi)月(yuè)正圓》為(wèi)什(shén)麽受歡迎？因為(wèi✔↕)它擺脫帝王後妃古裝劇(jù)的(de)窠臼，寫了¶∞(le)一(yī)個(gè)普通(tōng)中國(guó)古代女(nǚ)性的(de)奮鬥曆程¥♦ ☆。《大(dà)軍師(shī)司馬懿之軍師(shī)聯盟》踏準了(le)正劇(jù)回歸的(¥λde)時(shí)代主流，全劇(jù)在紮實研究曆♣π史的(de)基礎上(shàng)，又(yòu)從(cóng)曆史文(wén)獻中跳(tiào₩★↕)脫出來(lái)，塑造了(le)一(yī)個(gè)《三國(guó)演義》之外(wài)、戲σ☆Ω÷劇(jù)邏輯之內(nèi)的(de)全新司馬懿，有(yǒu)人(ré↓¥☆n)物(wù)，有(yǒu)情感，有(yǒu)思想。《雞毛飛(fē↓•i)上(shàng)天》則是(shì)反映了(le)改革開(kāi)放(fàng)四十年(ni ∞án)的(de)曆程，在這(zhè)個(gè)過程中描繪出了(le)有(yǒu)血有(yǒu)←♠®肉的(de)個(gè)人(rén)命運，跌宕起伏，₩'無一(yī)不(bù)透露出溫暖而明(míng)亮(li$≠↓<àng)的(de)現(xiàn)實主義力量。《我的(de)前半生(shēng)》受歡迎的(™γ₽de)原因是(shì)抓準了(le)來(láiα×)源于當下(xià)生(shēng)活的(de)熱(r☆§β✔è)點話(huà)題，切入女(nǚ)性成長↔§(cháng)痛點，帶動了(le)婚姻話(huà)題劇(jù)職場(chǎng)話(huà)題劇( ♦γjù)的(de)興起。同時(shí)，冷(lěng)靜(€•¥jìng)地(dì)刻畫(huà)了(le)複雜(zá)多(du♥₹↑ō)變的(de)人(rén)性，不(bù)再給人(rén) ÷σ物(wù)貼标簽，使得(de)‘前夫哥(gē)’這(zhè)樣的(λ¶↕¥de)瑕疵人(rén)物(wù)因為(wèi)有(yǒ↕ ✘u)著(zhe)生(shēng)活質感，出人(rén)意料地(dì)一(yī)↔↑↑炮而紅(hóng)。“
從(cóng)四部“榜樣“劇(jù♥ε✔)中，王磊卿歸納了(le)品質爆款劇(jù)的(de)特點：↑λ品質爆款劇(jù)=主流價值 熱(rè)點話(huà)題 符合當下(xi₩₹σà)審美(měi)的(de)超級人(rén)設 經典戲劇(jù)叙事(shα§←"ì)模式精美(měi)制(zhì)作(zuò)。同時(s<≤↓hí)，他(tā)呼籲需要(yào)理(lǐ)清兩大(dà)容易模糊的(de)概念，那(nà)就(≤♣jiù)是(shì)：古裝劇(jù)不(bù)等于曆史劇(jù)，現(xiàn♦↕"φ)實主義劇(jù)不(bù)等于當下(x↔♥±®ià)題材劇(jù)。
具體(tǐ)地(dì)說(shuō)，“曆史₽σ±劇(jù)基本取材于真實曆史事(shì)件(jiàn)，采↑≤>∑用(yòng)正劇(jù)的(de)手法，創作(±÷™★zuò)上(shàng)大(dà)事(shì)不(bù↕¶φ)虛、小(xiǎo)事(shì)不(bù)拘。古裝劇(jù)則無真實曆$♥∑♦史背景，大(dà)多(duō)根據網絡IP¶♠改編，愛(ài)情、個(gè)人(rén)功名是(sh$©¥§ì)主要(yào)戲劇(jù)動力。即使是(shì)架空(kōng)的(de)§&古裝劇(jù)，也(yě)要(yào)遵循曆史氛圍™☆φ∑真實，傳遞中國(guó)優秀傳統文(wén)化(huà)和(h'¶←é)思想的(de)精髓。“
而很(hěn)多(duō)都(dō✘←≤÷u)市(shì)愛(ài)情劇(jù)、家(jiā)庭倫理(lǐ)劇(jù)根本不(∏¥✔→bù)能(néng)稱之為(wèi)現(xiàn)實題材，“現(xiàn)實主義是(shì)™£中國(guó)觀衆最喜聞樂(yuè)見(jiàn)的(de)藝術(shù)表現(xià←∞§n)方式，它是(shì)一(yī)種創作(zuò)理(lǐ)念，一(yī)種創∑₩™作(zuò)态度，一(yī)種創作(zuò)方法。現(xiàn)實主義劇(jù)應當著(zhe)重≈®&表現(xiàn)中國(guó)人(rén)民(mín)對(d×× δuì)美(měi)好(hǎo)生(shēng)活的(de)向往，以現(xiàn÷$)實生(shēng)活的(de)真實感為(wèi)經緯度，刻畫("≈>αhuà)萬花(huā)筒人(rén)生(shēng)、社會(huìε$)風(fēng)情畫(huà)卷。這(zhè)些(xiē)貌似發生(shπ ēng)在當下(xià)，但(dàn)與當下(xià<®)中國(guó)人(rén)的(de)生(shēng)活、 © ✔生(shēng)存和(hé)情感毫無關聯的(de)懸浮都↕↔(dōu)市(shì)劇(jù)，并不(bù)是(®₽shì)真正的(de)現(xiàn)實主義電(diàn)視(shì)劇(jù)。“
在現(xiàn)實主義的(π≤"£de)創作(zuò)上(shàng)，王磊卿還(hái)提到(d∑γλào)，“《我的(de)前半生(shēng)》的(de)成功已經顯' 示了(le)社會(huì)話(huà)題劇(jù)的(β≤✔βde)爆款力量，一(yī)時(shí)間(j→•iān)成為(wèi)了(le)茶餘飯後的(de)社交<ε貨币。未來(lái)，我們如(rú)何在影(yǐng)視(shì)創作(zuò)中尋找新的 §≠∑(de)熱(rè)點話(huà)題？話(huà)題源于現(xiàn)實π♣δ、源于思考。比如(rú)生(shēng)存觀念的(de)碰撞、婚姻觀念的(de)碰撞、社會(h↔¥uì)階層的(de)流動、代際差異、審美(měi)差異、文(wén ☆≠)化(huà)差異……對(duì)接90後、00後年(nián)輕←觀衆的(de)審美(měi)需求的(de)二次元文(wén)化(huà)¶₩，也(yě)能(néng)在碰撞中引爆話(huà)φ€題。“